El sonido, el ruido, la voz: que son


EL SONIDO, EL RUIDO, LA VOZ
QUÉ SON Y SUS DIFERENCIAS

A través de los oídos podemos percibir el mundo que nos rodea a un nivel sonoro.: sonidos, ruidos y voces llenan nuestra vida diaria. ¿Nos hemos preguntado alguna vez cuál es su diferencia y qué impacto tienen en nosotros? Veámoslos en detalle.

EL SONIDO

Cuántas veces nos ha pasado a pasar un dedo humedecido por el borde de una copa de cristal y escuchar sonidos y sentir la vibración que produce en el dedo.

Pues lo que en ese momento estamos escuchando con nuestros oídos y percibiendo con nuestro dedo lo podemos representar de esta manera:

Vemos que las vibraciones sonoras que se producen son todas iguales y juntas generan el sonido que escuchamos. En la práctica, el sonido no es más que el producto de cuerpos que, si se estimulan, originan vibraciones regulares, provocando un efecto agradable en el oído humano que deleita nuestro espíritu y nuestros sentidos..

EL RUIDO

La diferencia entre ruido y sonido es que las vibraciones que generan un sonido no son regulares como en el siguiente gráfico:

Los ruidos no nos generan la misma sensación de placer que provoca un sonido sino sensaciones molestas o difícilmente soportables. Un ruido es algo indistinto como el tráfico en la calle, las uñas corriendo sobre la pizarra, el grito de una persona, el chirrido de los frenos de una motocicleta, un taladro eléctrico, etc. En la práctica, el ruido son ondas sonoras aleatorias todas diferentes entre sí que nos provocan una sensación desagradable.

LA VOZ

La voz no es más que una manifestación sonora producida por los órganos vocales de un ser vivo, hombre o animal.

Cada ser vivo emite sus propios versos, cantos, sonidos, gritos que son típicos y característicos de su especie. En realidad, sin embargo, aparte de la voz humana, las voces emitidas por los animales son en su mayoría muy limitadas, ya que emiten sonidos muy simples y, a menudo, monótonos, es decir, siempre son los mismos y se emiten repetidamente. El hombre, en cambio, tiene una gran riqueza de expresiones para hacer de su voz un instrumento musical increíble. Basta pensar por ejemplo en los infinitos dialectos que pueblan la tierra, cada uno típico y característico con inflexiones infinitas capaces de estimular las sensaciones más dispares en el oyente. Si luego se agrega sonido a una voz, por lo tanto a una voz cantada, entonces tenemos la máxima expresión sonora que se conoce en la tierra.


¿QUÉ ES SONIDO? DEFINICIÓN

Sonido: ¿cómo funciona? - Fuente: istock

La sonar es un fenómeno físico producido por la vibración de un cuerpo oscilante como, en los instrumentos musicales, el aire puesto en movimiento por la respiración de alguien que toca una flauta o por las vibraciones de las cuerdas de una guitarra. Nuestra voz también es producto de una vibración. Cuando hablamos, de hecho, el aire sale de los pulmones y hace vibrar las cuerdas vocales. La vibración de un cuerpo produce una variación en la presión del aire generando ondas que se propagan hasta nuestro sistema auditivo que, transformados en impulsos, son recibidos por el cerebro como una sensación sonora.


¿Qué es el sonido?

El sonido se puede interpretar tanto como un fenómeno ondulatorio en el aire o en otros medios elásticos (estímulo) como como excitación del mecanismo auditivo que da lugar a la percepción acústica (sensación). La elección de uno u otro punto de vista da lugar a dos aspectos de la acústica, la física y la psicofísica, a los que corresponden diferentes cantidades: frecuencia y altura, intensidad y sensación sonora, forma de onda (o espectro equivalente) y sello. Aquí hay un breve ejemplo: para las frecuencias bajas, el oído humano percibe un tono diferente a diferentes intensidades, a medida que aumenta el volumen, el tono disminuye. Las notas puras de frecuencia 168 y 318 Hz a bajo volumen son desagradables discordantes, a volúmenes más altos, sin embargo, el oído las percibe como en relación de octava (como si fueran 150 y 300 Hz). Esto es para dejar en claro que el oído humano no es un instrumento de medición exacto, incluso si es extremadamente sensible. La psicoacústica estudia las formas en que el sistema auditivo y el cerebro procesan los sonidos y los ruidos.
Un estudio experimental sistemático de los fenómenos sonoros comienza con G. Galilei, a quien se remontan las ideas y la investigación sobre la naturaleza del sonido y sus caracteres, sobre las propiedades de las cuerdas vibrantes, sobre los métodos para determinar la velocidad del sonido en el aire, etc ... en particular, se debe a haber reconocido en el tono de un sonido un elemento ligado a la frecuencia de vibración de la fuente sonora ya haber intuido la naturaleza compuesta del sonido de las cuerdas. Casi contemporáneos a la obra de Galilei son las de G. Benedetti, G.F. Sagredo, quien en 1615 demuestra que el medio de transmisión del sonido es el aire de M. Mersenne, quien hace una primera determinación de la velocidad del sonido y de P. Gassendi, quien se encarga de la observación de la independencia de la velocidad del sonido. terreno de juego. En 1663 O. von Guericke demuestra que el sonido se propaga no solo en el aire sino también en líquidos y sólidos. Las investigaciones del siglo XIX profundizaron, especialmente por H. von Helmholtz y Lord Rayleigh, el estudio de la propagación de ondas y, en particular, de los aspectos energéticos de esta, mientras que la invención del fonógrafo y el micrófono (1877) por primera vez la problema de grabación y reproducción de sonidos, así como su transducción eléctrica, problema que es el principal objeto de la electroacústica. En este último sector, la creciente importancia de la información sonora en el contexto de los medios de comunicación modernos y en el sector relacionado de la acústica arquitectónica ha experimentado los mayores avances.
En cuanto a la física del sonido, hay que decir en primer lugar que las ondas sonoras son ondas mecánicas (es decir, necesitan materia para propagarse) longitudinales (es decir, el movimiento de las partículas se produce en la misma dirección de propagación). El oído humano es capaz de ser estimulado por frecuencias entre 16 y 20.000 Hz. Una onda con una frecuencia inferior a la del rango auditivo se llama infrasonido, una onda con una frecuencia superior a la del rango auditivo se llama ultrasonido.
Por tanto, la onda sonora está constituida por una perturbación del medio de transmisión. En particular, las partículas de aire (casi 100.000 cada metro cúbico) en su oscilación crean áreas de compresión, donde la presión es ligeramente superior a la atmosférica, y bolsas de rarefacción, donde la presión es ligeramente inferior a la atmosférica. Las señales transmitidas por la voz y la música son, por tanto, leves ondulaciones que se superponen a la presión atmosférica. Durante el movimiento de la onda de sonido, las zonas de compresión y rarefacción se mueven a lo largo de la dirección del haz de propagación.
El sonido, en ausencia de interferencia de los objetos circundantes, se propaga uniformemente en todas las direcciones, lo que significa que los frentes de onda forman capas esféricas con respecto a una fuente puntual. La intensidad del sonido luego disminuye con el cuadrado del radio.
La emisión de sonidos por un cuerpo vibrante que constituye la fuente sonora y su propagación hasta el oído de un oyente, o, posiblemente, hasta el micrófono de un dispositivo de grabación o amplificación de sonido, tienen lugar de acuerdo con las leyes que rigen la generación. y propagación de ondas elásticas en general. Como resultado del movimiento vibratorio de la fuente (por ejemplo, una cuerda o una membrana elástica en vibración, o incluso una masa de aire que oscila dentro de un recipiente abierto), se determina una sucesión de capas comprimidas y enrarecidas en el aire circundante, que se está ensanchando alrededor (estas son las ondas longitudinales mencionadas anteriormente): cada una de las partículas de aire contiguas a la fuente comienza a vibrar en sincronismo con esta, moviéndose hacia y desde su posición normal de equilibrio y transmitiendo el movimiento a las partículas contiguas a a lo largo de la línea que los une con la fuente, es decir, a lo largo de una dirección de propagación, de los sonidos emitidos por la fuente.
Para comprender el comportamiento de una onda sonora se definen las siguientes cantidades: longitud de onda, longitud de onda, frecuencia, período, intensidad, velocidad de propagación y timbre. Por longitud de onda entendemos la distancia recorrida por una onda para volver a la misma configuración, es decir, la distancia recorrida por la onda en un período. La amplitud de onda es el desplazamiento máximo recorrido por una partícula oscilante alrededor de su posición de equilibrio. A partir de la amplitud es posible derivar la intensidad que, en el caso de una onda sonora, representa la presión ejercida por la propia onda sobre una superficie. Como medida de espacio, cuanto mayor es la amplitud, mayor es la presión ejercida sobre el obstáculo. La frecuencia es el número de oscilaciones realizadas por el mismo punto de la onda en la unidad de tiempo. El período es el intervalo de tiempo necesario para realizar un swing completo. La intensidad de una onda de sonido se define como la potencia media por unidad de área con la que la onda transmite la energía. La velocidad de propagación es la velocidad con la que el sonido se propaga en un medio y depende de la densidad del medio en sí y de la fuerza de unión entre las moléculas que constituyen ese medio. El timbre es la entidad física asociada a la calidad del sonido: permite distinguir sonidos con iguales frecuencias e intensidades, pero generados por diferentes fuentes.
Para caracterizar la perturbación sonora, punto a punto y instante a instante, se puede asumir el desplazamiento que sufre la partícula genérica del medio si el desplazamiento es una función sinusoidal del tiempo, hablamos de sonido puro, en caso contrario hablamos de sonido compuesto en Esto En este caso, se puede pensar que el sonido consiste en la superposición de sonidos armónicos, es decir, de sonidos puros de amplitud y fase inicial adecuadas y de una frecuencia múltiplo de la del sonido armónico de menor frecuencia, llamado primer armónico o , más comúnmente, sonido fundamental Los sonidos armónicos que constituyen un sonido compuesto se obtienen implementando los métodos de análisis armónico de Fourier. Los diversos armónicos pueden comenzar desde 0 y, por lo tanto, se dice que están en fase o tienen retrasos. El retardo de media onda corresponde a 180 °, el retardo de 360 ​​° corresponde nuevamente a la fase. A menudo, las ondas complejas tienen componentes que no son múltiplos enteros exactos de la frecuencia fundamental, en este caso no estamos hablando de armónicos sino parciales. Los parciales son capaces de dar la característica tonal de algunos instrumentos, como las campanas o el sonido del piano.

La representación del sonido
El sonido se puede representar gráficamente de diferentes formas. Conocer sus representaciones es muy útil, porque a menudo los nuevos programas de edición de sonido nos brindan la oportunidad de ver grabaciones de audio en tiempo real. Las variables físicas con las que se representa un evento sonoro son las siguientes: tiempo, frecuencia, amplitud.
La representación más común utilizada por la mayoría de los programas de audio es el oscilograma, también llamado forma de onda. El oscilograma relaciona tiempo y amplitud. El oscilograma nos permite ver los transitorios de golpes de percusión como la batería, identificar las sílabas individuales en una pista de canción, comprender la tendencia dinámica a partir de la amplitud del sonido. Sin embargo, el oscilograma no nos dice nada sobre el timbre del sonido, y es muy artificial tener información sobre la frecuencia. El espectro de sonido, por otro lado, relaciona amplitud y frecuencia. En un espectro de sonido, la señal de sonido se divide en todos sus componentes, que se muestran junto con su amplitud en el gráfico. El espectro nos permite ver la fotografía del timbre de un sonido, por tanto los distintos armónicos y parciales que lo componen. Existen analizadores de espectro que fotografían el espectro sonoro en tiempo real, para seguir la distribución de frecuencias en una grabación. Una representación del sonido, ampliamente utilizada en diversas aplicaciones de audio, como el reconocimiento de voz y la bioacústica, es el espectrograma, que relaciona el tiempo, la frecuencia y la energía del sonido. Un sonido puede cambiar con el tiempo cambiando la frecuencia de la fundamental y cambiando su espectro armónico. El espectrograma nos permite observar estos cambios. El espectrograma se representa en dos dimensiones, en las que el tiempo se indica en abscisas y la frecuencia en ordenadas. Para indicar las amplitudes de las distintas frecuencias se utilizan bandas de colores o tonalidades de gris, como si se tratara de una fotografía desde arriba, y los relieves y depresiones claros y oscuros indican. En realidad es como si se utilizara una representación en tres dimensiones (frecuencia, amplitud, tiempo) y la amplitud se proyectara en el plano tiempo-frecuencia. Algunos programas le permiten apuntar el cursor sobre las distintas áreas del gráfico y tener medidas precisas de las tres variables.

Psicoacústica
La psicoacústica es la disciplina que estudia el complejo proceso por el cual un sonido físico se convierte en percepción sonora. El estudio de este proceso tiene un carácter altamente multidisciplinario ya que involucra acústica, electromecánica, neurología, psicología. Muchos resultados de la acústica perceptiva obtenidos en el campo de la caracterización de las capacidades de análisis de tiempo-frecuencia del oído se utilizan en técnicas modernas de compresión de señales de sonido. De hecho, los sistemas de codificación de sonido más establecidos explotan los principales fenómenos psicoacústicos para minimizar y optimizar el número de bits necesarios para representar una señal de sonido. Entre los conceptos más utilizados se encuentran: a) el umbral absoluto de percepción auditiva, es decir, la cantidad de energía de un sonido puro necesaria para que un oyente perciba el sonido en un ambiente sin ruido, muchas veces el sistema de codificación fija el punto más bajo de la curva de el umbral en función de la frecuencia (aproximadamente alrededor de 4 kHz) equiparándolo a la energía representada por un aumento o disminución de 1 bit de la señal b) las bandas de frecuencia críticas, es decir, los anchos de banda para los cuales la respuesta subjetiva cambia en un vía sensible, fenómeno relacionado con la selectividad que tiene el oído en las frecuencias sonoras, determinada principalmente por la relación entre las frecuencias percibidas y la posición a lo largo de la membrana basilar c) enmascaramiento, es decir, el fenómeno por el cual no se percibe un sonido debido a la presencia simultánea de otro sonido más intenso: la explicación del mecanismo responsable de este efecto tan complejo, que depende de varios par (como, por ejemplo, la duración temporal de la señal) y se manifiesta como enmascaramiento dentro de una banda crítica o, también, de bandas críticas cercanas, puede buscarse en la inhibición, a nivel de la membrana basilar, provocada por sonido fuerte, de la transmisión de la oscilación asociada con el sonido tenue. Todos los códigos de compresión modernos se basan en la posibilidad de cuantificar el fenómeno del enmascaramiento, como, por ejemplo, el extendido MP3. De hecho, se obtiene una gran reducción en el número de bits necesarios para la codificación asignando dinámicamente un número variable de bits de tal manera que se pierdan los componentes de la señal que están por debajo del umbral de enmascaramiento (y que por lo tanto se asume como el nivel de ruido de cuantificación).

Fenómenos no lineales
Algunos fenómenos (ondas de choque, generación de armónicos, flujo de materia, cavitación, etc ...) que pueden ocurrir en la propagación del sonido (o más generalmente de una onda elástica) no están descritos por la ecuación lineal de ondas, que debe ser reemplazado por una forma no lineal en el contexto de la llamada acústica no lineal. El límite entre fenómenos acústicos lineales y no lineales obviamente no está claro: los efectos de la no linealidad son relevantes cuando la relación entre la amplitud de la velocidad de oscilación de las partículas del medio y la velocidad de propagación de la onda (es decir, la El número de Mach o, de forma completamente equivalente, la relación entre la variación de presión debida a la onda y la presión del medio en reposo o entre la amplitud de la vibración y la longitud de onda) no es mucho menor que la unidad. Uno puede adivinar fácilmente el origen de algunos fenómenos no lineales, si se piensa, por ejemplo, en una cuerda vibrante estirada entre los dos extremos fijos: si la cuerda describe grandes oscilaciones, su longitud promedio en el tiempo es apreciablemente mayor que cuando es en reposo, por tanto la tensión media a la que está sometida será mayor y por tanto la velocidad de propagación de la onda que la atraviesa será mayor en un fluido golpeado por una onda elástica suficientemente intensa, la presión media es sensiblemente superior a la que Ocurriría en ausencia de sonido. El flujo de materia en los fluidos sometidos a una intensa radiación acústica se debe al inicio de una fuerza neta distinta de cero en cada partícula de fluido atribuible al tiempo promedio de los términos no lineales en la ecuación de movimiento. También puede haber cavitación acústica o sonora (continua o impulsiva), es decir, la formación de cavidades llenas de vapor dentro de un líquido producido por las rápidas variaciones de presión local asociadas con la onda acústica.

Ciencia del sonido y cognitiva
Una importante investigación interdisciplinaria realizada por la Asociación de Sonido Vocal de Lugano en los campos de la física, la medicina y la música, sobre el tema "la respuesta humana al sonido y la vibración", ha dado lugar a una nueva experiencia de información, que, por el uso de las palabras de Fritjof Capra, aporta "una nueva forma de acceder a las ciencias cognitivas a través del sonido". Sobre la base del enfoque cognitivo desarrollado por la Asociación de Sonidos Vocales (también llamado enfoque cognitivo ININ) el hombre puede reconocer que siempre está en sintonía con esta naturaleza profunda de la realidad, donde hay un alineamiento con diferentes niveles de frecuencia que expresan diferentes niveles. de 'existencia. El proceso por el cual la información implícita se alinea con la antena humana intuitiva puede reconocerse como una alineación con las frecuencias del campo vibratorio en el que estamos inmersos, que constituye el origen y la verdadera naturaleza de la realidad. Sobre el sonido que emite la voz humana cuando se prueba el enfoque cognitivo ININ, Anna Bacchia y Lorenzo Sorbi escriben: “Cuando la antena intuitiva está activa en ININ, la voz emite un sonido integrado con el yo. En ININ el sonido de la voz se presenta como un cristal puro, caracterizado por picos de frecuencia, llamados frecuencias puras. [...] Una de las características más interesantes de este proceso es que la emisión de frecuencias vocales puras tiene una extraordinaria capacidad de reequilibrio energético en el organismo, como se desprende de una serie de investigaciones que realizamos en el laboratorio de Sonido Vocal en el sujeto de la respuesta humana al sonido de la voz. Además, las frecuencias puras se pueden registrar en procesos en los que la escucha y la comprensión tienen lugar a niveles extremadamente ampliados ”. El sonido que surge del proceso cognitivo ININ asume, por tanto, una importancia considerable también en términos de curación, reequilibrando el organismo. Al respecto, Anna Bacchia y Melisa Rossi también escriben (ver artículo "ININ: el salto cuántico de la mente", Ciencia y Conocimiento, n ° 29): "La información puede reequilibrar el marco bioenergético de un organismo a través de frecuencias también emitidas por el sonido de una voz. La voz que emite no elige la técnica ni el sonido a emitir, sino que esa voz está orientada y SI juega por sí sola, mientras que la conciencia de la voz que emite se alinea con el organismo que recibe el sonido. Como se ha señalado en diversas investigaciones del Vocal Sound Study Group, el organismo receptor, tras este proceso, presenta un reequilibrio medible de su marco bioenergético general ”.

Referencias bibliográficas
www.treccani.it/encyclopedia/suono/
www.fmboschetto.it/didattica/pdf/il_suono.pdf
www.mauriziogalluzzo.it/. / sonidos /. /the%20sound%20in%20physics.pdf
A. Bacchia, L. Sorbi, “ÌNIN. La ligereza sostenible del ser. Ciencia, arte y creación cotidiana ”, Serie Sonido Vocal 9, 2008.
A. Bacchia, M. Rossi, "ÌNIN, una nueva experiencia de información: el salto cuántico de la mente", Ciencia y Conocimiento, n ° 29, 2009.


Misofonía: intolerancia a cualquier tipo de sonido. "Muchos incluso perciben la deglución de quienes los rodean"

¿Alguna vez te ha molestado mucho un sonido? ¿Alguna vez te ha irritado un simple bostezo fuerte de un amigo? Hay una dolencia para los que no soportan los ruidos: la misofonía. Se estima que el 20% de la población está afectada. "Es la memoria la que decide por nosotros si un sonido es apreciado o no", explica el Dr. Giovanni Ralli.

Pocas personas conocen la existencia de la misofonía, un fenómeno clasificado hace apenas veinte años, pero muchos se ven afectados por ella. Es un trastorno que conlleva poca tolerancia a determinados sonidos, incluso los más inofensivos, que impiden que el sujeto se concentre en nada.

La misofonía es un trastorno bastante leve, por lo que hasta la fecha existen pocos estudios sobre la causa o las consecuencias de este tipo de "alergia" al sonido. Por ello, ante la falta de investigaciones oficiales, fueron las personas afectadas por esta enfermedad quienes crearon sitios web para intercambiar opiniones al respecto. The New York Times dedicó un reportaje a uno de los últimos nacidos, elaborando un ranking de los ruidos más molestos:

Ruido de alguien que come el suppa

  • Bostezas en voz alta
  • De una de las raras investigaciones realizadas en 2013 por las universidades de Ámsterdam y California, surgió que la misofonía a menudo comienza entre la infancia y la adolescencia en el 91% de los casos, es provocada por personas bien determinadas y es hereditaria.

    El sonido de esta cascada vence al insomnio: ver para creer

    Además, en una investigación publicada por Frontiers in Human Neuroscience, leemos que una de las formas de desahogar la ira provocada por un ruido es imitando el molesto sonido. Además, se ha observado que el paciente no se enoja si un niño o un animal indefenso es el responsable del ruido.

    La cara y las manos parecen ser las partes más mortíferas del cuerpo. Masticar pizza o galletas crujientes y chupar sopas son algunos de los "desencadenantes" más comunes de la ira misófoba en la mesa. La garganta y la nariz golpean en segundo lugar con los goteos y los bostezos.

    Giovanni Ralli, profesor de otorrinolaringología y audiología en la Universidad de Roma La Sapienza, explica a La Repubblica que las reacciones de la misofonía son causadas más por el cerebro que por el oído:

    "El sistema auditivo está bajo el control del cerebro. Basta pensar en quién ronca: sus oídos obviamente perciben el ruido, pero hay algo en el cerebro que te excluye y te permite seguir durmiendo".

    Entonces, con respecto a la misofonía, el Dr. Ralli afirma que:

    "Está involucrado el sistema límbico que es el que registra las emociones. Si se escucha un sonido en un texto desagradable, el sistema límbico que es el que registra las emociones. Si se escucha un sonido en un contexto desagradable, el sistema límbico etiqueta como desagradable, la memoria del sistema límbico interviene automáticamente y repite el malestar ”.

    El otorrinolaringólogo nos explica la existencia de una verdadera enfermedad del sonido: la hiperacusia.

    "Es una excesiva sensibilización del oído: cada sonido representa una molestia insoportable. Los pacientes pueden vivir rodeados de silencio y tener la sensación de volverse locos".

    En conclusión, Barron Lerner, el médico que cubrió el artículo en el New York Times, dice: "Incluso me he encontrado con pacientes que exacerbaron mi misofonía. El bostezo fue una tortura peculiar, pero incluso llegué a escuchar el sonido de saliva de la gente que habla frente a mí ".


    Los sonidos

    Los sonidos tienen 4 características:

    • Altura (subidas y bajadas)
    • Intensidad (fuerte y débil)
    • Duración (largo y corto)
    • Sello de goma

    Subidas y bajadas

    Los sonidos alto son los mas agudo, como un silbar o el chirriar algunos pajaros.

    Los sonidos bajo son los mas grave, como el zumbido de una olla de frijoles, o el bramido de una vaca.

    También se dice que los sonidos altos son los que tienen un frecuencia los sonidos más altos y bajos tienen una frecuencia más baja. La frecuencia se mide en Hercios (Hz).

    Si tenemos que dibujar un sonido lo imaginamos como un sonido ondas (como los del mar) que viajan en el aire para llegar a nuestros oídos. La frecuencia de los sonidos (por lo tanto, son sonidos bajos o sonidos altos) viene dada por el número de ondas que llegan al oído en un segundo. Cuantas más ondas por segundo haya, mayor será la frecuencia y mayor el sonido. Cuantas menos ondas por segundo haya, menor será la frecuencia y, por lo tanto, menor el sonido.

    Largo y corto

    Los sonidos largo son las que tienen una mayor duración, como las sonido de una sirena.

    Los sonidos corto son las que tienen una mayor duración, como una sola palmada de las manos.

    Fuerte y débil

    Residencia enintensidad del sonido podemos distinguir los sonidos fuertes de los sonidos débiles. Se puede decir que la intensidad representa la volumen sonidos.

    LA sonidos fuertes son los que más molestan, hacen más ruido, como un avión o un martillo neumático.

    LA sonidos débiles en cambio, son los que apenas escuchamos, como el susurro del viento o palabras susurradas en la oreja

    Reconocer laintensidad de sonidos (es decir, si son fuertes o débiles) es muy importante. Los sonidos fuertes pueden ser muy peligrosos para el oído. Porque si escuchas música a todo volumen o pasas mucho tiempo en entornos muy ruidosos, es posible que tengas problemas de audición y ya no oigas bien.

    La intensidad de los sonidos se mide en decibelios (dB) y existe un límite más allá del cual los ruidos son peligrosos. Este límite es el de 90 dB. Por lo tanto, debe tener cuidado de no escuchar sonidos por encima de los 90 decibeles durante mucho tiempo.

    A continuación se muestra un ejemplo de algunos sonidos y sus decibelios.

    Sello de goma

    Timbre le permite distinguir un sonido de otro y distinguir su fuente. Podemos reconocer el sonido de un piano o un violín por su timbre incluso sin verlos. O podemos reconocer la voz de un amigo o abuelo en el teléfono incluso si no aparecen.


    "Solera desolidarizada o flotante": excelente solución para el aislamiento acústico y para combatir el ruido de pisadas

    estratificación de un suelo con solera - ejemplo de solera flotante o desolidarizada

    A partir de una cotización:

    La voz se expande a la velocidad del sonido,

    ruido a la velocidad de la luz.

    Somos conscientes de lo importante que es limitar al máximo los ruidos molestos en los entornos domésticos. De hecho, estos pueden ocasionar daños biológicos considerables a nuestra persona, como estrés, insomnio y mucho más. Dado que este es un tema muy importante para nuestro tiempo, existen varias técnicas para combatirlo, como el manto insonorizado, hijo de una muy reciente investigación de unos investigadores españoles que permite una insonorización total mediante la explotación de un metamaterial capaz de eliminar por completo las ondas sonoras que chocan con su superficie, gracias al especial diseño de sus "ladrillos", que son cristales orientados en tal una forma de desviar los componentes individuales de las ondas sonoras. Cuando el sonido golpea el objeto, por ejemplo, una pared recubierta con esta sustancia, se desvía exactamente como una corriente de agua golpeando un obstáculo. Sin embargo, es un material que aún no está en el mercado y que lamentablemente tendrá altos costos de compra, una vez perfeccionado.

    Hoy presentamos una técnica útil destinada a reducir significativamente los molestos ruido de pisadas. Se trata de crear un solera desolidarizada o flotante. Analicémoslo por etapas:

    EN QUÉ CONSISTE UNA PANTALLA DESOLIDARIZADA

    Ejemplo de propagación del sonido en ausencia y con solera desolidarizada

    Primero, especificamos que el estera, También dijo caldana, es un elemento constructivo, generalmente de espesor variable entre 4-8 cm, realizado con morteros preparados con aglutinantes cementosos o a base de anhidrita. Este se echa en el piso (que es un elemento divisor horizontal), previamente el vaciado se realizaba directamente en el piso, obteniendo lo que se denomina "solera adherente", pero se permite operar de esta manera, dada la falta de un soporte de insonorización, a la 'onda de sonido incidente en la superficie para propagarse libremente a lo largo de toda la superficie de apoyo rígida del edificio (Figura 1). Por el contrario, la presencia de un suelo flotante aísla completamente a esta última de la estructura, evitando la propagación del ruido (figura 2). La desolidarización se obtiene colocando un material aislante debajo de la solera que la separe por completo de las estructuras laterales y el sustrato. Esto crea una regla flotante capaz de amortiguar las vibraciones generadas por los pasos y de aumentar el rendimiento de aislamiento acústico aéreo del suelo de carga. La ventaja resultante también sería en términos de aislamiento térmico para el ático.

    CARACTERÍSTICAS DEL AISLAMIENTO

    Para ser un aislante adecuado para el propósito, el panel a adoptar debe tener capacidades importantes:

    • transitable y resistente a los impactos, especialmente para la fase de construcción donde podría correr el riesgo de sufrir daños
    • fácil aplicación, Debe ser de fácil aplicación para minimizar cualquier error que pueda reducir su efectividad.
    • fácilmente unido, Debe estar absolutamente unido en los bordes y en horizontal para evitar puentes térmicos y acústicos.
    • impermeabilidad, Puede representar una impermeabilización de seguridad frente a posibles inundaciones o fugas.

    COMPOSICIÓN

    En la mayoría de los casos, y especialmente cuando se trata de un aislamiento de calidad, el aislamiento consta de una membrana in bitume polimero che a sua volta, in base alle caratteristiche dei polimeri di sintesi impiegati per modificare i compbound bituminosi, si divide in:

    • Bitume Polimero Plastomero (BPP), si tratta di un materiale più plastico, dovuto alla presenza del polipropilene atattico
    • Bitume Polimero Elastomero (BPE), in questo caso è un materiale con un comportamento più elastico grazie al Stirolo Butadiene Stirolo

    In ogni caso, le membrane denominate Elastoplastomeriche o Plastoelastomeriche non sono altro che membrane Plastomeriche le quali trovano una loro collocazione "qualitativa", rispetto a quelle definite plastomeriche, per un maggiore e/o migliore contenuto di altopolimeri aventi funzioni modificanti nei confronti del bitume distillato di base. In altre parole, sono materiali molto simili tra loro, che differiscono solo per livello di plasticità ed elasticità, che in ogni caso possiedono.

    Le fasi di posa sono le seguenti:

    1. verificare che il sottofondo sia piano e privo di asperità, in caso contrario potrebbero verificarsi crepe o lacerazioni
    2. posa di una membrana di bitume polimero accoppiata ad un tessuto non tessuto (o fibra i poliestere), partiamo con lo spiegare che il tessuto non tessuto è un tessuto ottenuto con procedimenti diversi dalla tessitura, che presenta un andamento casuale e proprietà idrorepellenti, resistenza a temperature basse o elevate e morbidezza. La membrana potrà essere composta in base alle composizioni di sopra. La scelta della membrana è fondamentale in quanto è questa il cuore dell'isolante d'applicare.
    3. applicazione di una membrana adesiva il polietilene espanso a cellule chiuse, o materiale di simile qualità, alle pareti perimetrali e sul perimetro degli elementi che attraversano il massetto, questo passaggio è fondamentale e va eseguito con assoluta cura, in quanto serve a prevenire la formazione di eventuali ponti acustici
    4. sigillatura di tutte le sovrapposizioni e giunture, eseguito sempre per evitare il formarsi di ponti acustici. Può essere eseguito con un nastro sigillante in polietilene espanso a cellule chiuse
    5. Applicazione del massetto e normale prosecuzione nella formazione del pavimento

    Nel caso in cui siano utilizzati sistemi di riscaldamento a pavimento è meglio che la membrana venga posata sotto al materiale isolante termico, che sarà realizzato all'intradosso del massetto galleggiante. In caso di tubi di risalita che si collegano ai collettori è importante rivestire con materiale plastico tutti gli elementi che fuoriescono dal massetto galleggiante (si può utilizzare la stessa membrana utilizzata per l'isolante acustico).

    ABBATTIMENTO DEL RUMORE

    Per prima cosa indichiamo i decibel (Db) di ogni categoria di rumore, in modo da comprendere meglio le capacità insonorizzanti:

    40-50Db = calpestio con tacchi

    Un fattore importante è quello che ogni 10Db di differenza il suono emesso è 10 volte più elevato del precedente. Inoltre, un rumore fino ai 3Db l'orecchio umano non è in grado di percepire alcun suono, mentre rumori superiori a 90Db rischiano di provocare danni all'udito, mentre una riduzione del livello sonoro di 10 dB corrisponde al dimezzamento del volume percepito dall'orecchio umano.

    Partendo da queste premesse sarà più comprensibile capire l'impatto isolante di questo tipo di massetto, che riduce il rumore, in base al tipo di isolante ed al numero di strati utilizzati, da 22 a 35Db. Nel caso in cui non sia presente si udirebbe il rumore senza alcuna riduzione, cioè avremo il rumore puro. Significa che il rumore del calpestio potrebbe essere quasi del tutto annullato.

    NORMATIVA DI RIFERIMENTO

    La regolamentazione principale è disciplinata dal DPCM 5/12/1997 "determinazione dei requisiti acustici passivi degli edifici", si tratta di un decreto che definisce i requisiti minimi di isolamento dei rumori che devono possedere gli edifici. I parametri adottati sono:

    • R' w' , indice di potere fonoisolante apparente riferito a elementi di separazione tra differenti unità immobiliari. Più alto sarà il valore maggiore sarà la prestazione. Si riferisce al rumore aereo che è un rumore che si genera nell'aria e viene trasmesso attraverso la variazione di pressione dell’aria (ad esempio il parlato, ed rumori di apparecchi televisivi o radiofonici). Nell'edificio si distinguono quelli provenienti dall'esterno, rumore del traffico ecc., il cui isolamento riguarda la facciata del fabbricato, da quelli che si generano dalle attività svolte all'interno dell’edificio, apparecchi radiotelevisivi, conversazione degli abitanti ecc. il cui isolamento riguarda le partizioni verticali ed orizzontali divisorie delle diverse unità immobiliari dell’edificio. Il calcolo si esegue posizionando una sorgente di rumore in uno degli ambienti ed eseguire le misure in ambiente emittente e ricevente
    • L' n,w , è l'indice che misura la capacità di un solaio realizzato in opera di abbattere i rumori impattivi (calpestio). Si valuta azionando una macchina per il calpestio sul solaio finito e impermeabilizzato (se impermeabilizzato) e si misura il volume percepito sul piano sottostante. Ovviamente, minore sarà il valore migliore sarà la prestazione (la norma UNI EN ISO 140-7:2000)
    • Decibel (Db), l'unità di misura del suono, che è anche l'unità di misura dei valori di riferimento dei due indici di sopra

    I requisiti minimi (per R' w' ) e massimi (per L' n,w ) imposti dal decreto, sono i seguenti:

    requisiti minimi per unità abitative secondo DPCM 5.12.97 (valori sonori)

    I MANTRA

    Un Mantra è la combinazione di sillabe sacre che formano un nucleo di energia spirituale e che funziona un po’ come un magnete per attrarre, o se preferisci come una lente per concentrare, le energie spirituali.

    I Mantra esistevano nell’etere, sono stati direttamente percepiti dagli antichi Rishi (veggenti) che li hanno tradotti in uno schema udibile di parole, ritmo e melodia.

    La differenza tra preghiera e mantra consiste nel fatto che, mentre la preghiera è composta da parole di supplica scelte dal devoto, il Mantra è una precisa combinazione di parole e suoni, l’incarnazione di una particolare forma di coscienza o di energia.

    La ripetizione di un Mantra è un mezzo per aumentare il potere di concentrazione questa pratica purifica il subconscio anche se non capiamo il significato delle parole. Dal momento che, ogni Mantra è devozionale per sua natura, ed ha il Divino come forma ed essenza, se lo ripetiamo con concentrazione sul significato, otteniamo più velocemente e con maggior sicurezza il raggiungimento del fine ultimo.

    Uno dei primi risultati nella pratica del Mantra è il controllo del respiro, che porta con sé il controllo delle emozioni.

    Il mantra per eccellenza OM

    Il suono cosmico AUM (OM) è l’origine di tutti gli altri suoni ed è al tempo stesso un Mantra. Viene chiamato Pranava, la sillaba sacra, e simboleggia il Brahman, la realtà spirituale.

    E’ la vibrazione emessa da Brahman che, condensando l’energia, ha creato la materia e l’intero Universo. Il Mantra AUM conduce all’illuminazione. Il canto dell’Om purifica la mente, distrugge le negatività e l’egoismo. *tratto da atuttoyoga.it

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